Frases sobre Estética

Faz o tal poeta como se mostrasse um rosto belo, parte por parte; não podendo assim nos comunicar uma impressão satisfatória de sua beleza, que consiste antes de tudo na divina proporcionalidade dessas partes, as quais, somente agindo em conjunto, produzem o sublime acordo que extasia o contemplador

Forma uma cruz pela qual o ar circula livremente.

Goethe levava o sentimento morfológico a tal extremo, que se pode qualificá-lo muito bem de grande apologista da aparência.

Graças a seus princípios do desenho, ensina ao arquiteto a dar a seus edifícios um aspecto agradável à vista; dirige os fabricantes de urnas ou vasos e os ourives e tecelões e bordadores.

Guarda-te bem de fazer como aqueles que parecem ter se proposto a empastar com cola as madeixas e dar aos rostos não sei que aspecto vítreo.

Há da imaginação ao efeito a mesma proporção que da sombra ao corpo que a projeta, e essa mesma proporção existe entre a poesia e a pintura.

Julgo tua invenção bastante inferior à do pintor; quero dizer, porque não se pode compor com ela uma proporcionalidade harmônica.

Na figuração das coisas corpóreas, a poesia e a pintura diferem tanto quanto os corpos desmembrados diferem dos unidos: quando o poeta descreve a beleza ou a fealdade de um corpo, mostra-o membro a membro e em diversos tempos; o pintor o faz ver íntegro em um único instante.

Na música, a dignidade da arte parece encontrar uma expressão suprema. Não há nenhum tema que possa ser descartado.

Nada é tão condicional, digamos circunscrito, quanto nosso sentimento pelo belo. Qualquer um que tentasse divorciá-lo do prazer do homem em si mesmo, descobriria que o chão cede sob ele. O "belo em si mesmo" não é sequer um conceito, apenas uma frase.

Não devemos chamar a música por outro nome senão o de irmã da pintura, já que está subordinada ao ouvido, sentido que vem depois do da visão.

Não há beleza excelente que não tenha alguma estranheza na proporção.

Não há comparação possível entre o engenho, o artifício e o discurso da pintura e os da escultura.

Não há mobília tão encantadora quanto os livros.

Não há um naturalismo neutro. O artista, não menos que o escritor, precisa de um vocabulário antes de poder embarcar em uma "cópia" da realidade.

Não saberá ocultar os objetos remotos, mediante o ar interposto entre eles e nosso olho, para que apareçam velados, como as figuras que mostram a carne nua sob os véus que as cobrem.

Não tem sequer um adorno que seja supérfluo, não prende o olhar para cima, por essa razão e por sua altura parece curta, embora também suporte isso.

Nenhuma arquitetura é tão altiva quanto aquela que é simples.

O bom gosto é melhor que o mau gosto, mas o mau gosto é melhor que não ter gosto algum.

O bom gosto é muito mais uma questão de discriminação do que de exclusão, e quando o bom gosto se sente obrigado a excluir, é com pesar, não com prazer.